X-MEN: EL ORIGEN, PARTE 6.

En 1975, después de algunos años de reimprimir historias, Marvel dicidió darle a The X-Men otra oportunidad. El editor y escritor Len Wein y el artista Dave Cockrum crearon un nuevo equipo de mutantes. Supuestamente, Marvel quería apelar al mercado internacional donde sus títulos eran populares así que optó por hacer de X-Men un equipo conformado por integrandes de diversos países. Wein retomó algunos personajes ya conocidos como Sunfire (creado por Don Heck y Roy Thomas), quien debutó en el número 64 (poco antes de la semi cancelación del título). Shiro Yoshida provenía de Japón:

Otro viejo conocido era Banshee (creado por Thomas y Werner Roth), presentado en el número 28. Sean Cassidy era originario de Irlanda:

Y Wolverine (creado por el propio Len Wein y John Romita, Sr. -en The X-Men Cockrum también tuvo una importante participación en el desarrollo del personaje-), quién debutó en el último panel de Incredible Hulk #180 y ya de lleno, en el #181. Wolverine es de origen canadiense:

Además, Cockrum y Wein crearon nuevos personajes. Colossus (Piotr Rasputin, originario de Rusia):

Nightcrawler (Kurt Wagner, de Alemania). Originalmente, Nightcrawler fue propuesto para ser integrante de Legion of Super-Heroes en DC Comics cuando Cockrum trabajaba en ese título pero el personaje fue rechazado. Al ser uno de sus favoritos, Dave lo propuso para X-Men, con algunos cambios:

Storm (Ororo Munroe, de Kenya):

Ororo fue derivada de tres personajes, Typhon, Black Cat y Quetzal:

   

También estaba Thunderbird (John Proudstar, apache norteamericano). Este fue le primer diseño, mismo que se desechó:

Proudstar obtuvo este traje posteriormente:

Un personaje que se rechazó para este título, fue Vampyre, por ser considerado visualmente demasiado extravagante (para eso ya estaba Nightcrawler) y Dave dio prioridad a su mutante favorito.

Para dar cohesión al concepto de X-Men, se decidió conservar al líder original, Cyclops (Scott Summers) y al creador del equipo Professor X (Charles Xavier). El nuevo equipo fue presentado en un especial llamado Giant-Size X-Men #1, un formato de especiales, con más páginas, que Marvel utilizaba en esa época.

Originalmente, la siguiente historia sería presentada en el número 2 de Giant-Size X-Men pero el recibimiento fue tan bueno por parte de los fans, que se decidió continuar en la propia revista, retomando el número que seguía de publicación. Como la historia ya estaba en producción y era más larga que lo normal, se dividió en los números 94 y 95:

Para este entonces, Len Wein se encontraba saturado de trabajo, siendo editor en jefe de Marvel y escribiendo Incredible Hulk, así como X-Men, así que prefirió dejar este último a un escritor relativamente nuevo, Chris Claremont. Y como dicen, el resto es historia.

X-MEN: EL ORIGEN, PARTE 4.

Con el regreso de Roy Thomas a The X-Men, hubo tres números con artistas no titulares que llamaron la atención, Jim Steranko dibujó los números 50 y 51 (ayudado por Werner Roth), así como la portada para el #49 (con interiores de Don Heck y Werner Roth):

Mientras que Barry Windsor-Smith dibujó el 53 (con Werner Roth en el back-up):

X-MEN: EL ORIGEN, PARTE 3.

The X-Men sufrió por la ausencia de sus creadores, Stan Lee y Jack Kirby y pese a que Roy Thomas hizo todo lo que pudo para salvar al título, simplemente no podía identificarse con los personajes. Werner Roth era un dibujante muy capaz pero tampoco era este su proyecto predilecto. George Tuska hizo el arte para el número 43 y un backup en el #44.

Gary Friedich ayudó con el argumento en el número #44, desarrollando una idea de Thomas y se convirtió en escritor oficial durante un corto periodo ya que Arnold Drake tomaría las riendas con el #47.

El arte en esta época se repartía entre Don Heck, Werner Roth y George Tuska. El guionista Arnold Drake abandonaría el título en el número 54, para dar paso nuevamente a Roy Thomas.

The X-Men luchaban por mantenerse a flote en un mundo en el que encontrabas títulos más populares, como Avengers, Fantastic Four y Spider-Man, de la misma compañía editorial. Pero algo así como un resurgimiento se encontraba próximo. ¿Les alcanzaría para sobrevivir?

X-MEN: EL ORIGEN, PARTE 2.

Después de que Stan Lee y Jack Kirby dejaron el título, el siguiente equipo creativo fue aquel formado por Roy Thomas y Werner Roth.

Kirby hizo layouts de los números 13 al 17. Roth, quien empleaba el seudónimo de Jay Gavin, hacía los terminados. Para el número 18, ya se hacía cargo de los lápices completos. Por su parte, Lee dejaba el título de mutantes con el número 19, no sin antes presentar a The Mimic, personaje que sería recurrente en la historia del cómic.

Este fue el primer número de Roy Thomas:

Para el número 23, Werner Roth abandonaba su seudónimo de Jay Gavins para adoptar su nombre real.



Thomas y Roth fueron el equipo creativo regular hasta el número 35 (con ayuda de los dibujantes Jack Sparling en el 30 y Dan Adkins -entintador regular de la serie- en el 34).




Roth dio lugar a Ross Andru por dos números (36 y 37) y no regresó como dibujante regular, sino haciendo historias complementarias (o backups). Estas historias se agregaron como complemento para ver si alguno de los personajes tenía potencial para manejar su serie propia y se llamaban "Origin of the X-Men". Thomas comenzó a escribir ambas historias. Don Heck dibujaba las historias principales. Esta dinámica se mantuvo hasta el número 42.

X-MEN: EL ORIGEN, PARTE 1.

Con fecha de portada de septiembre, 1963, este es el cómic que inició todo. El escritor Stan Lee, el dibujante Jack Kirby, el entintador Paul Reinman y el letrista Sam Rosen se unieron para crear un clásico.

Jack Kirby hizo lápices completos sólo hasta el número 11. Después, realizaba layouts para que otros dibujantes terminaran el dibujo, como el caso del gran Alex Toth en el número 12 y Jay Gavin (seudónimo de Werner Roth) del 13 al 17.

El #17 fue el último número de Jack Kirby en la historia de X-Men.

Stan Lee tendría que dejar el título con el número 19.